爷儿俩开歌厅

影评摘要

• 陈佩斯的电影巅峰之作

  记得第一次看这部电影，是九几年的一次春节晚会之后，除夕夜，让还在上小学的我有了名正言顺熬夜的理由，父母都去睡了，而我则在客厅里看着电视，看到中央台播这部电影时，心里别提多激动了，那个时候可没有那么多好看的节目，一部当红笑星的电影，再好不过了。 电影的剧情并不复杂，延续着《父子老爷车》的剧情，二子和父亲从深圳回来，遇到傅艺伟扮演的歌厅歌手，歌手求职不成，父子俩有了开歌厅赚钱的念头（主要还是老爷子，长大后再看，老爷子的智商和胆识，那确实没得说。）歌厅的生意顺风顺水，而矛盾也随之展开，二子喜欢上了傅艺伟演的歌手，老爷子似乎也对歌手有些别的意思，老太太也醋意大发，去做双眼皮（这段真是把我乐的够呛，尤其是老爷子给老太太盖上白被单那一段）。后来，歌厅慢慢走下坡路，老爷子准备估个最好的价钱把歌厅转手，可惜被二子给搅和了，父子俩甚至动了手（老爷子打儿子，儿子只是用歌曲反抗）。到最后，才发现，最阴险的，反而是歌手，早就和大老板串通一气。话说结尾的高潮戏，砸歌厅，实在是太精彩了，许多戏剧冲突和喜剧元素，混…

  — 来不及回味

• 机遇·弄潮儿与消费主义人际（权威）异化

  2026观影计划 114/365 🎥《爷儿俩开歌厅》陈佩斯 1992：机遇·弄潮儿与消费主义人际（权威）异化 📃陈佩斯“天生我才必有用” 5/5 🎶想唱你就唱呀，卡拉OK！唱也唱不够！ 🎶想唱你就唱，卡拉OK，当心唱歪嘴！ 🖊️小依与老奎：消费主义人际初现 小依与二子：情感危机复现与处世准则失效 小依与罗总：女性生存现实能指 📃从“父子”到“歌厅”——四个女性角色的社会人际折射：女性社会禁锢的隐形渐次复现 ①妞子：革命主义人际 ②英子：市场主义人际 ③舒茵：开放主义人际 ④小依：消费主义人际 🖊️结尾二子出走：“弑父”的委婉终章与“子一代”个人主义序幕 🎈——就冲点儿破罐头，黄瓜，肠儿就卖这么多钱，往后还不得出啥事儿啊？ ——放心吧，这叫周瑜打黄盖，打得愿打，挨得愿挨呀！ 🎈是的，我早就知道这事儿成不了。二子，你是好人，天底下少有的好人，可是你并不独立，你也离不开你的父亲。再说他也绝不会赞成我们的关系的，是不是？我承认我是个不能独立的女孩子，我要生存，我要活得…

  — 舌治心耕

• 没有错的人只是错的事

  二子一厢情愿 迷失在情网 老奎早看明白了 这是一只留不住的孔雀 所谓送东西只是为了歌厅生意 可惜老婆与儿子只会呷干醋与捣乱 姑娘没错 人往高处走 不过手段下作了点 与罗老板的勾结不仗义 傅艺伟当年真是娇艳 像俺当年喜欢过的某个姑娘 二子真是傻蛋舔狗一枚 没有物质的爱情就像沙一样 二子没听过顾里这句话 结尾二子追车大骂 跌份 不像北京胡同爷们 至于吗？至于吗！ 君子相绝不出恶声 至少对一个曾爱过的姑娘 不能如此 留点体面好吗！二子！ 除了犯浑整片看不到他的优点 姑娘只是歌厅的摇钱树 一个摇钱树后来想自己摇 无可厚非 傅艺伟真美 少时性幻想 这是一句多余的话 没忍住。

  — 水妖