左撇子女孩
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17,500 人评价
影片资料
剧情简介
一位单亲母亲带着两个女儿在乡下生活数年后重返台北，在热闹的夜市摆起小吃摊。面对新环境，三人以各自的方式努力适应，既要维持生计又要守护家庭完整。当传统观念根深蒂固的外祖父禁止左撇子小孙女使用"恶魔之手"后，这个三代同堂家庭深埋的秘密开始逐渐浮出水面。
热门口碑
好可爱，讲了一个generational trauma ends with me的事，叙事和镜头都清新自然，一气呵成。这才是我想看的三代人女性故事！
upstream· 102 有用
3.5，Baker是真爱狗血啊，一屋子女人各要有各的狗血，不知道为什么他这么着迷于troubled women，是有什么救世主情节吗？但故事又有点厌女和厌世，缺乏对这些女性真正的关心。邹的质感平衡了Baker的缺陷，让一切更接中文文化，能感受到台湾主创团队真的很帮忙，没有外国文化嫁接的生硬，还多了一丝属于女性的温柔。2012年金马创投获奖项目，十年后开拍道具都有金马红绿蓝买菜袋，十一月蔡淑臻一定要提名啊！！姐姐好美好美好美好美啊啊啊告诉大家防腐剂什么牌子！！！PS康熙万岁，通告艺人全都出息啦你们！！！！
蓝詹· 140 有用
人物的类型化，像在看《康熙来了》，所有生活的喜乐与悲伤、艰辛与温暖、偶然与宿命都以八卦的方式被讲述，他们的形象就此被烙印在你的脑海，直至成为命运的缩影。
嘟嘟熊之父· 73 有用
外公说孙女的左手是恶魔之手，于是她用袖套将左手紧紧包扎，像包扎一个羞耻的伤口。她用一种近乎巫术的逻辑，将自己的主体性割裂，罪归于左手。暴力从不限于拳头，它告诉你：你的存在，有一部分是错的。而这错的根源，深植于一个更庞大的系统，那个被冠以中式母系家庭之名，实则将资源流向男性的精密机器。家里的目光与资源像被磁石吸引，恒定地偏向儿子。外婆倾尽所有资助儿子开办慈善公司，却对身边女儿失业的困窘视而不见。尽孝是女儿的，房子是儿子的。爱，在这里有了泾渭分明的价码与流向。女性在资源的荒漠与规训的枷锁中，用被定义为错误的方式，歪歪扭扭地学习生存、辨认自我、试图隔空为自己系上一个蝴蝶结。那只左手，终于没有砍掉。它握过赃物，扔过害死狐獴的球，也终将握住命运。尽管前路如万花筒般混沌未明，但至少她不再试图捆绑它。
怪櫯櫯· 89 有用
3.5 作为一个非常成熟的制片人，邹时擎也很清楚自己的电影要展现怎样的“风情”给国际观众。成功的地方当然是如何用宽银幕呈现台北色彩斑斓的城市景观，在于如何将肖恩·贝克对底层女性的关注移植到另一个地方。但失败之处也在于创作者离传统东亚已经有点遥远了，只能给出一些恐怖谷式的桥段。中段略乏力，大高潮戏很拖。
圆首的秘书· 82 有用
影片触碰到了华人社会常见但被忽略的东西。例如，全球女性面对同样的性别困境，但华人女性背负的具体问题不一样，在她们身上，微观的家庭秩序是宏观社会运作机制的重要组成部分。故事是很典型的肖恩·贝克电影，问题也是共通的问题，它演绎一场闹剧，却以温情收场，让创作动机一览无余，不需要观众考虑更多。
南悠一· 79 有用
2.5。Sean Becker对这片一通乱剪，创造了一个既仓促又拖沓既跳跃又啰嗦的神奇节奏感。把一些有趣的情节和人物表现埋在一堆莫名其妙的废镜头里一锅乱炖，生生把导演的意图拉到水准线以下。开头母亲的戏份这么吃重，看到后半段才发现她原来是个配角。那些乱七八糟的人物，几个姊妹，非法移民和濒死的父亲也不知道冒出来是干啥的。把结构重整一下，人物去掉一半，砍掉一半结尾的狗血生日宴，片长降到九十分钟，应该还是个蛮有活力的和烟火气的生活小品。Sean Becker的导演和剧作水平暂且不论，他绝对是一个对别人作品有毁灭冲动的恐怖剪辑师。
九苍· 39 有用
# HKAFF2025 輕盈有餘，韻味不足，但確實是好看的。Sean Baker能把這麼不出彩的故事剪出花來應該可以拿金馬的最佳剪輯（小女孩太有靈氣了，比《幸福之路》裡的小女孩好太多了）
Mr. Lei· 43 有用
听我说，我好爱你。 当她喊“妈妈”而她们俩一起看向她的那个镜头我眼睛流出了瀑布。@cannes semaine critique2025
宝莲· 330 有用
78Cannes#6 广角，噪点，光晕，勾勒出一个不一样的台北。三代女性各自的故事，经典的三幕戏结构，以小女孩的视角串联起来，以晚宴为终场。尤其喜欢第二幕戏的结尾，特别害怕导演选择一种很drama的方式揭露小女孩恶魔之手的真相，结果导演选择了一种十分温和的，充满女性力量的方式去化解这一问题。饰演大姐的马士媛爆发力特别强，很喜欢她在戏中的那股劲，倔强又不失温柔。诚然第三幕戏的谜团解开，的确有些狗血，没想到是个血观音的底，但瑕不掩瑜，尤其作为导演的长片首作。
方氏修远甫· 64 有用
影评摘要
- 左撇子女孩（2025）
1、左撇子女孩（2025）不合理的地方，就是當今2025年去拍一個觀念停在八零、九零的東西——所謂八零、九零年代的東西，就是批判以「改變左撇子習慣」為代表的糾錯並矯正大眾的右派威權社會風氣，我的妹妹也是這樣在強迫學習使用右手，在「以右為正」中長大，可是四十年過後的臺灣哪有左右，又有誰敢糾別人的錯？看看台北市的消費糾紛，看看台北市的街頭隨機殺人，看看台北校園中的小學生霸王和給他撐腰的父母，誰敢？如果你要拍以前的故事，就要斟酌場景和服裝，不能挑舊大樓、夜市、當鋪就代表八九零年代，或粗魯的直接以外公、外婆那樣頑固的言行做代表。這部電影本質上只是呈現了導演自己走不出來的記憶，拍攝上映並沒有時代性，反映不了當下的台北。 2、這部電影當代的地方，是一開始從三重的高架橋上，讓我們看今日的台北街頭而已——包括大佳河濱公園、台北一零一大樓、臨沂街夜市等物象，可是故事卻用一個看似叛逆，實則政治正確的女孩來給其他角色說教，給觀眾說教，非常的老學究，也非常右派行徑。電影海報將艾諾拉（Anora，2024）和這部電影賦比，可是艾…
— Chihyang Chang
- 肖恩贝克携台湾新导演戛纳获奖
肖恩·贝克的固定合作对象邹时掣从美国回到故乡台湾，以台北著名的夜市为背景，讲述了一个单亲母亲与两个女儿的故事。 第78届戛纳电影节颁奖结束，戛纳影评人周提前公布获奖名单，邹时擎导演，肖恩·贝克编剧，蔡淑臻，黄镫辉，马士媛主演的这部华语新片《左撇子女孩》最终获得GAN Foundation发行奖。 《左撇子女孩》海报 作者：Lee Marshall 翻译：陆钰婷 策划：抛开书本编辑部 影片将一些典型的台湾元素带到了大银幕上 1 《左撇子女孩》采用街头实拍手持的方式，画面杂乱、空间逼仄，节奏较快、情节如潮水般不断推进，却又不急不躁地讲述着一个关于女性独立脆弱性与男性特权延续的故事。然而，这些特权有时竟然是由那些正受其压迫的女性亲手维护而一手造成的。 尽管影片采用了“只要有素材就用”的手持摄影手法，但仍具备跨地域传播的潜力——这不仅仅是因为有肖恩·贝克（Sean Baker）的加持。而是影片背后隐藏着沸腾的女性愤怒，同时三位主演的精彩表现也令人难忘。 《左撇子女孩》剧照 这部由邹时掣与肖恩·贝克共同编剧的作品，可以看作是《外卖》…
— 抛开书本
- 演员马士媛：女孩们，别害怕做自己
回望今年戛纳，在电影《左撇子女孩》中，导演邹时擎用她的镜头描绘出一个不一样的台北：不再是高楼林立与青春脉动的故事，亦不是癫狂与灰色地带的压抑环境，而是由女性记忆、家庭隐秘与沉默规则搭建出的隐性结构。 影片以小女孩宜静视角，串联三代女性的生命轨迹，揭示出台湾社会深埋于平静表面之下的性别权力不均的问题。 邹时擎导演曾以制片人的身份，参与过多部肖恩·贝克电影的拍摄，例如《橘色》《佛罗里达乐园》等等。虽然这部《左撇子女孩》对肖恩·贝克的街头现实主义风格有继承，但文本内核却是彻头彻尾的本地叙事。 这得益于肖恩·贝克与邹时擎在编剧工作上的一丝不苟。他们取材自台湾本土的各种见闻与生活体验，将其编写成一本未经剪裁的“女性日记”，以摄影机为笔，不动声色记录着三代女性的生活片段。 影片用一间夜市摊、一场家庭晚宴、一只恶魔之手，慢慢地揭开家庭结构背后那些看似微妙却又致命的亲密关系。最终这不是一部关于左撇子的电影，而是一部关于女性如何面对家庭、面对父母子女的电影。 影片还刻意隐去了男性视角，仅通过影片中的无数…
— 看电影看到死
口碑内容来自豆瓣，仅供参考
17,500 人评价
影片资料
剧情简介
一位单亲母亲带着两个女儿在乡下生活数年后重返台北，在热闹的夜市摆起小吃摊。面对新环境，三人以各自的方式努力适应，既要维持生计又要守护家庭完整。当传统观念根深蒂固的外祖父禁止左撇子小孙女使用"恶魔之手"后，这个三代同堂家庭深埋的秘密开始逐渐浮出水面。